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我畫我荷
http://www.qpvlrv.tw  2010年9月28日 16:40  文章來源:自默文化網  點擊:8577次

 

我畫我荷

 

            文/崔自默

 

 

花草精神,我喜歡。

對于花草,我應該說不陌生。從小生在農村,在家里不大的院落中,有春天淺粉色的桃花、夏天白色帶甜味的槐花、帶露水的黃色的絲瓜花。春天,走到村頭的大地上,給麥田澆水,有的是黃色的菜花、白色的茴香花,飛舞的蝴蝶和甲克蟲到處都是。夏天的田園,更是各類花的世界,不為人注意的有稻花、玉米花、高粱花、芝麻花、向日葵花和棉花花。最難忘記的似乎是棉花,在春天棗樹開花時播子下去,夏天給它噴農藥、捉蟲子、整枝,到秋天才能摘到一包包的白白的棉絮。

在我的記憶中,農家離泥土最近,雖然有培植花草的條件,似乎還沒有看花養草的興趣與情致。最易生長的是仙人掌,到別人家玩兒時看到過。眨眼便長大,離開家,到辛集高中去讀書。記得在學校的東南角,有一片花地,平時學習緊張很少走動,是在期中考試完了準備回家之前,不經意時走到那里的。我看到了很多好看的花,有了帶花回家給父母的愿望。苗圃師傅便給了我兩瓣“蓮花掌”,他說這種花最容易養活,繁衍也快。

我帶了兩瓣“蓮花掌”回家,父母親高興我回來。父親找個陶盆把花種上,這,似乎是我們家養的第一盆花。正如所愿,這兩枚花瓣不久便生發起來,成為單獨的蓮花塔,再繼續旁逸斜出,一片茂密。舅舅過來時,取了兩瓣走,很快也養了幾盆出來。到我上大學時,家里已經有好多盆“蓮花掌”,最初的兩棵已經成了元老。這也許是父母喜歡養花的開始,隨著家里條件逐漸好起來,在新家的院落里,開始有了月季、迎春等花。

家中最難忘卻的記憶是紫色的桐花,那總在夢中勾起我痛苦的淚水。19964月父親去世,家似乎一下子散了。一個多月后,我和哥哥陪母親回家來,但見院落里開始長出衰草,盆中的花已經衰萎。母親開屋門,手在發抖,我能聽見她簌簌的心跳。紫色的桐花落滿臺階……

母親去世后,我搬了新家。在自己家里的第一個春節,我買了幾盆花,其中有一盆碩大的滴水觀音。可惜居住高樓,不接地氣,加之不會培養,幾盆花相繼枯黃,最后只留下了空盆。我喜歡花,雖然沒有機會再去花市買新花來,但有花瓶在,可以隨時放上一束,直至干枯,也舍不得扔掉。

相比于人物和山水,我更喜歡中國畫里的花鳥畫一種。梅花、荷花、玉簪花、蘭花、水仙都可入花,不知為什么,我總是提筆畫荷。荷花、蓮花、芙蕖、菡萏,都是一些別名,自古就是文士的至愛。尤其是宋儒周敦頤的一篇《愛蓮說》,家喻戶曉,蓮的清脫,出泥不染,乃是一種人格魅力的向往與追求。蓮界清涼,是佛陀精神的象征,身處鬧市煩囂中的世人可以借之躲避現實煩惱,權當方便的棲居之地。

當初的那兩瓣“蓮花掌”,也許已經深埋在了我的心里。蓮,善根福果,對于我是一種理想。我畫荷花,先是任意揮寫,然后開始著意上溯前人畫法。我不太喜歡宋人的工筆寫實,雖不乏雅致,但有點拘束之感。我喜歡徐渭和朱耷的筆墨:徐渭灑脫,純任天機流瀉;而朱耷的荷花,則亭亭如華蓋,面對它,覺得自己是那么渺小。朱耷在紙面上,塑造出一個龐大的空間,其氣磅礴,你可以優游其間;荷間有石、有魚、有鳥,那是天籟的所在。在盈盈的婀娜的荷花下,魚和鳥在交流,你面對這參差披拂、倩影扶疏的荷塘,可以暫時逃離一些困擾,獲得片刻的幽靜。朱耷畫的荷花梗是有血脈的,畫的蓮子是有苦味的,那是空間與時間的交織,是感情與記憶的固定;三百多年后,我仍可以欣賞到他當初的信手一揮。

趙之謙、吳昌碩、虛谷、任伯年、張大千、齊白石、潘天壽、李苦禪、石魯,都喜歡畫荷,在造型上面目各異,筆墨上也各有千秋,但我更喜愛的擺脫不掉的,還是朱耷。也許是我研究他獨特的畫語方式的用心過度,有時在睡夢中還在手里比畫著,揣摩他那神乎其技。也許是性格天然之別,我的荷花雖然在氣息上與朱耷能夠相通,但面目卻迥異。我在設想,如果八大山人朱耷他繼續活下去、畫下去,他的荷花會是怎樣的發展呢。我除了喜歡他荷花畫中構圖與筆墨最簡約的那一種,更著迷他最渾淪最混沌的那一種;石與荷葉與荷花揉雜在一起,既有趣味又有力量,那是大塊面的分割與構成,是整體的感受而非具體的表達。于是,我“畫荷如山”,大塊面的筆墨是荷葉疊翠,也是群峰屏列,“山谷”之間,有一朵蓮兀然獨在,那是一位高僧打坐的形象,“如逢幽人,如見道心”。

荷花之美,讓人情靈搖蕩,實在難以去用文字描述,只能用心去感受。我以為荷花最難在畫它的葉子,舒展如廣袖、飛舞如長裙,遠近高低、陰陽向背,池塘中一片形與色、光與影的集合。梁曉聲先生在評論我的荷花畫時,認為我的荷花以硬朗與陽剛,代替了柔美,那或許是我的品格與天趣使然。我佩服梁先生因物知心的本事,的確,我揮寫荷花葉子時,是力度極大的。飽滿了水墨的縱筆橫掃,元氣淋漓,以氣為主,在造型和構成上則力圖擺脫前人的影子,鑄就屬于自己的荷花樣式。荷花下的魚兒,那更是我的繪畫符號,它們不僅僅是情趣的需要,乃是一種不該缺少的部件。人生不易,但若以我觀物,去體會一條魚兒游走在冰冷的水中去抬頭看月的感受,那無疑恰似一個人孤獨地行進在城市山林之中。

早晨,我展一紙在墻壁上,畫一束荷,望著陽光透過窗戶灑在水墨上面的曲線柔姿、光影班駁之下的非凡態度,我覺察到了荷花的風骨,那幾乎是任何畫家都難以再現的——人與物、真與幻、虛與實、剛與柔的融洽,傳統筆墨與現實視覺的聚合,我為這種不期而遇的視覺的造化而驚嘆。我拿出攝影大師武普敖贈給我的荷花攝影集,里面有倒影的水墨印象,有構圖簡練的意象雕塑,我為之動容。我嘗試用水墨與色彩去追逐、去表達我瞬間的感受,不為既定了的圖案所拘束,打破習慣的視覺,創造新鮮,不懈怠。那是小魚眼里的荷,那是蜻蜓眼里的荷,那是鳥兒眼里的荷,那是雨是雪是風是霜眼里的荷……畫荷是荷,畫荷如山,畫荷似人,畫荷成錦,畫荷也空……繪事后素,繁華落盡見真純,那也許是我最可靠的目的地。

荷花品類繁多,有十數瓣的,也有近百瓣如牡丹的,雖結構有差別,情致卻一律。到哪里只要看到荷花,我都要停腳看上一會兒。最難忘記的是保定蓮池書院的荷花,特別高大,橋兩側花季則略有不同,那是時令與人工的巧合。更驚詫的是看白洋淀的荷花,寬闊的水面、成群的野鴨與蓊郁的蘆葦叢把荷花簇擁在一起,更顯出野逸、脫俗、自在。我愿長駐此地,蕩舟荷花之下,享受張岱《陶庵夢憶》里所說的“香撲烈”,唇吻遒會之際,見中天月白。“流水今日,明月前身。”

每在畫室寫一紙荷,總覺得有些對不起她,辜負了她的姿容與內美。于是我晤對,荷花……



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